Las votaciones en Eurovisión: La emoción y los problemas

Aunque para muchos lo de “Uallomini dus puans”, “Iuniated kindon tuelf poins”, resuena en su subconsciente desde siempre, no siempre se ha puntuado de la misma manera en Eurovisión. En este medio siglo se ha experimentado con varias posibilidades y finalmente en 1975 se optó por la forma “menos mala” de decretar un ganador.

A pesar de todo, las votaciones son año a año lo más esperado y criticado del Festival.

1956 – Primera edición del Festival y primera discusión, a pesar de que sólo participaron siete países. Decidió un jurado, con dos miembros por país. Cada uno otorgaba 1-10 puntos a cada canción. La votación era secreta y estaba permitido que cada país votase por la canción que le representaba. Sólo se hizo público el ganador, que fue Suiza, el país anfitrión. El hecho de que el jurado helvético dispusiera “casualmente” de los votos de Luxemburgo, que no envió jurado (su televisión publica atravesaba dificultades financieras) hizo saltar las quinielas sobre quién quedó en segundo lugar. Se dijo entonces que la canción alemana “Das Lied vom großen Glück”, interpretada por Walter Andreas Schwarz, debería haber superado a la que pasó a la historia como primera triunfadora de Eurovisión, “Refrain”, interpretada por Lys Assia.

1957 – Las votaciones se hacen públicas y se pide a cada país que envíe a diez personas, que formarán su jurado. Cada una de ellas dispone de un punto, lo que empieza a configurar una de las principales características del éxito de Eurovisión: las votaciones, que muchas veces tienen más protagonismo que las propias interpretaciones de las canciones.

1958 – El jurado abandona la sala del Festival. Por primera vez, se recurre a la votación telefónica, cada uno desde su país. El jurado sólo ha vuelto a estar presente en los años 1971, 1972 y 1973. También se decide que el ganador tendría que organizar el Festival del año siguiente. Como ganó André Claveau, representante francés, con la canción “Dors, Mon Amour” (”Duerme Mi Amor”), se designó Cannes como sede para 1959. Eran tiempos en que las ciudades-balneario, siguiendo la estela de San Remo, acogían con naturalidad al Festival.

1959 – En los jurados no pueden incluirse compositores. La rivalidad manifiesta entre las canciones francesa (país anfitrión) y la italiana calentaron las votaciones. Se llegó a comentar que los jurados de ambos países beneficiaron conscientemente a Holanda en la votación, lo que hizo que Teddy Scholten con “Een beetje” consiguiera el triunfo. El orgullo nacional empezó a estar presente y cada voto se media con criterios extramusicales.

1961 – Se estrenan tres países: España, Finlandia y Yugoslavia. Es la primera vez en la que el Festival se celebra en sábado, lo que ayuda enormemente a que se amplíe la audiencia. El sistema de votación se mantiene, aunque con pequeñas variaciones.

1962 – Un nuevo sistema sorprende a cada uno de los diez miembros del jurado de cada país: sólo podían votar a tres canciones entre las 16 participantes con 3, 2 y 1 punto según su preferencia. Todos los votos de cada delegación se sumaban y, finalmente, las tres canciones con la puntuación más alta obtenía, igualmente, 3, 2 ó 1 voto del jurado de ese país. Con este sistema, cuatro países se quedaron ese año ningún punto: España (Víctor Balaguer, “Llámame” ), Bélgica (Fud Leclerc, “Ton nom”), Austria (Eleonore Schwarz, “Nur in der Wiener Luft”) y Holanda (De Spelbrekers, “Katinka”).

1963 – La organización no acaba de encontrar un sistema de voto que le satisfaga. Modifica un poco lo acordado el año anterior y ahora decide que cada miembro del jurado (hubo 20 por cada país, lo que marca un récord en la historia del Festival) votará cinco canciones en lugar de tres. A cada una le otorgará 5, 4, 3, 2 y 1 punto. Después, una vez contabilizados los votos, cada delegación seguirá el mismo proceso y votará sólo a cinco países. El nuevo sistema no plantea ningún problema, pero sí lo hace una aparente sordera transitoria de la presentadora de la gala londinense, Katie Boyle, que dijo no haber escuchado bien los votos emitidos por Noruega, por lo que hubo que repetir. Sin embargo, la conexión se interrumpió y hubo que posponerla para el final. Curiosamente, Noruega cambio impunemente una votación que todo el mundo oyó perfectamente, salvo la presentadora, para dar la victoria a Dinamarca, en perjuicio de Suiza, que injustamente quedó en segundo lugar. Este año se decide también que el sábado es el mejor día para celebrar el Festival. Holanda recibe un cero por segunda vez. Con cero puntos quedaron también los nórdicos Finlandia, Noruega y Suecia.

1964 – Más cambios. Se vuelve a los diez miembros por jurado con 9 puntos, que pueden darse a una sola canción o repartirse entre dos favoritas (6 y 3 puntos) o entre tres o más (5, 3 y 1 punto). Con este tipo de votación la italiana Gigliola Cinquetti, con el tema “Non ho l’étà” (“No tengo edad”, 49 puntos) casi triplicó la puntuación del británico Matt Monro, que con el tema “I Love the Little Things” (“Me gustan las cosas pequeñas”), consiguió 17 puntos y quedó segundo. Si la intención del cambio era reducir el número de ceros que se estaban produciendo, el nuevo sistema no sirvió de mucho: en 1964 cuatro países, Portugal, Yugoslavia, Suiza y Alemania, volvieron a quedar sin ningún punto, número que se repitió en 1965 (era la segunda vez que España, Alemania, Bélgica y Finlandia obtenían esta puntuación).

1966 – El sistema duró tres años, pero no logró frenar la vergüenza nacional que significaba quedarse a cero en las votaciones, pues ese año nadie votó a Mónaco e Italia, que había enviado por segunda vez a Domenico Modugno, un estrellón de la época. La verdadera novedad de este año con respecto a las votaciones no fue, sin embargo, la decepción italiana, sino la constatación de que se existía algo de lo hablaríamos todos mucho en posteriores ediciones “el voto vecino”. Suecia quedó en segundo puesto con 16 puntos, 15 de Dinamarca, Finlandia y Noruega (aparte, Suiza le dio un punto). El idioma también influye, como demostró Austria, la ganadora, que presentó “Merci, Chérie” una canción en francés (los austriacos hablan alemán) que le proporcionó 21 puntos de países francoparlantes (Bélgica, Luxemburgo, Mónaco, Francia y Suiza) que parecieron conmovidos por el detalle. En total la canción austriaca obtuvo 31 votos.

1967 – Se vuelve al sistema del jurado en sala, con diez personas por jurado, que otorgan un punto a su canción favorita. Sin embargo, esto no pareció implicar nada. Clifford Brown, responsable de las votaciones, tuvo que intervenir varias veces para aclarar malentendidos y la presentadora, Erica Vaal, proclamó como vencedora a la representante británica Sandie Shaw con “Puppet on a String” antes de escuchar los votos del último jurado, Irlanda.

1968 – Otra vez se utiliza el jurado en sala y vuelven los malentendidos. España gana por primera vez con un voto de diferencia frente a Reino Unido. Los representantes de la televisión británica, que actuaban de anfitriones, hicieron repetir la votación. Cliff Richard y su famoso “Congratulations” confirmaron sus 28 puntos frente a los 29 del “La, la, la” de Massiel.

1969 – Mister Brown se hizo muy conocido entre los espectadores, pues Laurita Valenzuela le preguntó varias veces qué hacer. El sistema de voto en sala había obtenido cuatro ganadores para ese año. Se dio por bueno el cuádruple empate entre España, Holanda, Reino Unido y Francia. Para que no quedara del todo mal en cámara, se utilizaron los premios de los compositores para que los cuatro cantantes recibieran un trofeo. A ellos se les entregó después. Las dificultades para entregar los galardones hizo replantearse de nuevo el sistema de voto.

1970 – Tres países escandinavos, Noruega, Suecia y Finlandia, junto a Portugal plantan cara a la Organización por lo ocurrido el año anterior y no se presentan. Para evitar más incidentes, se establece que, ante un empate entre dos canciones, ambas tendrían que volver al escenario y repetir su actuación. El jurado decidiría a mano alzada la ganadora. Si el empate persiste, entonces las dos lo serían. Esta situación no se ha dado nunca hasta ahora.

1971 – Se estrena nuevo sistema de voto, con un jurado compuesto por dos personas por país y presente en el auditorio. Una de ellas debía ser menor de 25 años y, entre ambas, como mínimo debería haber 10 ó más años. Con el fin de evitar los ceros, puntúan del uno al cinco todas las canciones por orden de aparición, salvo la del propio país. Por supuesto, muchos jurados otorgaron muy pocos puntos a las canciones que sospechaban iban a ser competencia, lo que era una forma de beneficiar a sus representantes.

1972 – La gala se celebra en Edimburgo, Escocia, y el jurado tuvo que aislarse en el viejo castillo de la ciudad para no recibir ninguna influencia perniciosa por el contacto con los concursantes.

1974 – Nuevo cambio, pero como la imaginación de los organizadores no da para más -de momento- se vuelve al clásico del 57, pero en su versión telefónica: diez miembros por jurado, con un punto cada uno para otorgar a la canción favorita.

1975 – Como el miedo a los empates y a los ceros persiste, se crea un nuevo sistema, que es el que se utiliza actualmente. Todo un récord de permanencia. Cada país otorga puntos a diez canciones: de 1 a 8 puntos y 10 y 12 a sus temas preferidos. Cada delegación lo va haciendo por orden de aparición en la tabla. No se permite votar al propio país.

1980 – Una pequeña variación contribuye a aclarar votación de cada jurado. La lista de puntos otorgados se hace pública seguida, de menor a mayor puntuación, y no por orden de aparición.

1991 – El temido empate a puntos entre ganadores se volvió a producir en 1991 (Carola, por Suecia, y Amina, por Francia, consiguieron 146 puntos). En esta ocasión estaba establecido que se imponía la canción con mayor número de 12 puntos obtenidos y, en caso de persistir el empate, la que hubiera conseguido más veces 10 puntos. Tanto Suecia como Francia habían recibido cuatro veces 12 puntos y hubo que recurrir a los 10 puntos, donde Suecia superó a Francia por 5 a 2. Toto Cotugno, presentador de la gala, se equivocó tantas veces durante las votaciones que muchos eurofans consideran que ésta fue la edición más bochornosa del Festival.

1997 – Llega la gran polémica con el televoto o voto por teléfono de los espectadores, que así se convierten en el gran jurado del festival. Este año sólo lo utilizaron seis países, pero los beneficios económicos y el supuesto espíritu democrático que el nuevo sistema aporta ha hecho que todos los países lo utilicen en la actualidad. A los italianos no les sentó muy bien un cuarto puesto para “Fiumi di parole”, interpretado por la cantante Jalisse, por lo que, como protesta del voto telefónico y de los “regionalismos” (voto entre vecinos) que favorece, decidió no volver a participar en el Festival. El primer puesto este año lo consiguió Katrina & The Waves representando al Reino Unido con la canción “Love Shine a Light” que obtuvo 227 puntos (la puntuación más alta hasta ese momento). Además, diez países le dieron la máxima puntuación de 12 puntos, un récord que aun no se ha superado.

2002 – Se utiliza por primera vez, junto al telefónico, el voto mediante mensajes SMS. La organización dejó que cada país decidiera si, además, empleaba un jurado de reserva para casos de emergencia, como le ocurrió en 2003 a Irlanda, que no recibió a tiempo los datos del televoto.

2004 – Los nuevos países generados en la nueva Europa hacen necesaria una gala previa de selección, pero todos conservan su derecho a otorgar sus votos en la gran votación final. Los finalistas también votan en la semifinal. En 2004 ningún residente en Mónaco votó por teléfono, quizá porque es de pago.

2006 – Dado el número de participantes, se rompió el récord de puntuación total en la final, que ostentaba Ucrania con 280 puntos. Lordi se llevó 292 puntos para Finlandia, y desbancó del ranking a Ruslana. Sin embargo, la mayor diferencia entre el primero y segundo de los clasificados sigue siendo de 1997. Se dio entre el Reino Unido, con Katrina & The Waves, y su vecina Irlanda, con Marc Roberts (227 frente a 157).